1036.晋江文学城 怎么可能(6/10)
侧的双手，情不自禁地轻轻颤抖。乐曲并不长，典型的布鲁斯结构，容修的整个演奏，更像是绝对即兴。
随心所欲，兴之所至。
右手重复和弦之后，忽然间，容修运用了“独奏间歇”
左手akgbass主旋律，右手一个呼吸间抬了起来，快速地指了一下直播镜头。
又好似指向了舞台下的布鲁斯大佬们。
老家伙们“”
不知道的还以为是在挑衅
但全场老炮们无人不知，那是黑人社区玩音乐时寻求互动、你来我往、batte的招牌动作
直播间妹子们“啊啊啊”
那个动作帅死了
互动只是一瞬间，容修收回右手，顺势与左手进行了华丽的交叉式重音交替，
演奏级大三角的音响高、中、低音全部得以呼应
远处，劳拉女士已经离开吧台，怔怔站在人群里
她从来都不知道，已逝的父亲用当年全部积蓄购来的“老爷车”二手钢琴，竟然有着这样震撼动听的音色
竟然能发出如此蓬勃、自由、年轻、愉悦的声音。
容修脸上浮起浅笑，双手跳脱不羁。
华丽的律动与华彩即兴，令在场布鲁斯老家伙们不可思议
鄙视链在音乐圈所处可见，小众布鲁斯瞧不上摇滚疯子，黑人音乐也不是黄种人和白人能玩好的。
但
眼前的摇滚小子，演奏出了浓重的黑人音乐色彩，这在刻板功利、学院派的华人音乐人之中，相当罕见。
或者说，前所未见
然而，容修曾对聂冰灰说过一句话，足以反驳在场大佬们的刻板印象
容修说，我们中国的传统音乐，本就“拍无定值”“曲无定谱”，古代大家们素来讲究一个“死曲活唱”“死谱活奏”，所以他们极少写作乐谱。即便如此，华夏大国也音乐家辈出，我们有“乐圣”师旷，有“琴仙”伯牙，有“竹林七贤”嵇康
容修说，相对来讲，西方人的古典音乐，反而是那些严谨、死板、用乐谱框格住的，其实我们的即兴演奏意识和艺术自由的基因早已刻在骨子里，你要相信自己，然后发掘它就好了。
此时此刻，容修亲自示范，在全球镜头面前证明，黄种人不仅能玩西方古典，也能玩欧美黑人的音乐。
正如当年的麦克伍德，即使是白人也能玩布鲁斯，获得过认可与荣耀
老麦克已经站在了施坦威的左侧，将容修的演奏尽收眼底。
很多黑人音乐爱好者，常对古典系统出身的音乐人抱有偏见，却不知古典系统学习能给音乐人们带来什么
容修的演奏基本功格外扎实。
这首曲子，相当注重五指力量。
由于乐曲特点，不仅要使小指弹奏的音突出，还要能使旋律线上的音色连贯、具有摇摆感。
如果不靠古典钢琴童子功，饶是再如何拥有乐感与天赋，也不可能“再现个人想象”，不可能演奏出心目中的理想音乐。
除了容修的基本功，老麦克更在意他的“即兴创作”。
容修高速跑动的手指在弹奏连续音程时，不仅强弱分明、切分精准、摇摆感韵味十足，具有力量感、平衡感的同时，又弹奏出了“轻巧流畅”的颗粒感。
而且，他的即兴旋律线条很完整，混合音程也十分有趣。
尤其是他对五度、六度音程的理解与使用，使得和弦更具有布基伍基的张力，让这架百年斯坦威的色彩音效